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俄罗斯瓦赫坦戈夫剧院话剧《干戈与和平》剧照。
饶丹云 吴王家祎
小色哥萝莉网话剧《干戈与和平》谢幕时，一位演员饰演演义原作者列夫·托尔斯泰从一众演员眼前走过，他看着这些自笔下而来，活灵活现，又立体于舞台上的变装，一个回身，离开了舞台。
谢幕的这个细节，足以展现里马斯·图米纳斯算作创意、脚本改编和导演，关于原著的虔敬敬畏之心。
而这，大致也从一个侧面回答了这部俄罗斯瓦赫坦戈夫剧院100周年生日献礼剧目因何赢得东说念主心：在原土得回俄罗斯国度戏剧奖“金面具奖”2021至2022献艺季“评委会荒芜奖”，也在近日上海的中国首演中，成绩学界与不雅众简直清一色的好评。
算作一世践行“枯竭戏剧”好意思学的苦行僧，图米纳斯的舞台改编，赋予俄语体裁巨著新的生命，而这生命，相似至意地劳动于雕镂东说念主类精神生命这一深入而不灭的命题。
灵魂深处对伟大体裁作品的回响
2018年，图米纳斯携立陶宛VMT国立剧院非常握导的《三姐妹》和《假面舞会》来到上海静安戏剧谷展演奇米影视第四色首页，在不雅众碰面会上，图米纳斯成心谈到他创排这类作品的民风：排演前，他会将手放在这本书上，闭上眼睛，承诺我方要忠于原著，等戏排完后，他又会访佛这个“典礼”，标明我方仍是完成了与原作者的心灵疏通，何况至意地实施了我方的诺言。
图米纳斯此前曾改编普希金《叶甫盖尼·奥涅金》、契诃夫《三姐妹》、果戈理《重担在身》等剧目。在这些作品中，不雅者都能感受到图米纳斯在作品主旨和念念想性上与原著的高度一致；同期也能看到他算作戏剧艺术家，在情节和细节的抽取与再造上天才般的创造。
这少量在《干戈与和平》这部剧阐扬尤为了得，演义《干戈与和平》是一部高大的史诗巨著，它以拿破仑干戈为背景，阐发了几个俄国崇高社会家眷的隆替与悲欢，将干戈与和平的循环与一个个鲜美的东说念主物庆幸牢牢交汇在沿途。图米纳斯治服列夫·托尔斯泰的形而上学念念想，将“家眷理念”算作中枢纠配合品始末，并借助字幕以严实的逻辑和简练的台词打法剧情变化，将浓墨重彩放在几位主要变装的庆幸展现和东说念主物塑造上，“对这位众人来说，灵魂深处对伟大体裁作品的回响比‘忠于原著’的遐想假造更为进犯”（奥尔加·加拉霍娃）。因此，三幕共27场的举座结构天然看似强大，但叙事线条格外了了。剧计算海报，则用了芳华欣忭的娜塔莎和表妹索尼娅少小时联袂驱驰的画面阐扬剧目主旨：对生命的嗜好。
深谙海外艺术传播的特色
图米纳斯照旧一位深谙海外艺术传播特色的艺术家，他懂得寰球性的戏剧谈话。他的作品深重又无为，深入又道理。他说过他的戏剧遥远有三个元素：童年的滋味、面包的气息、时期的声息。咱们贯通这三个元素都是寰球性的，分辨不错指向悠闲其乐的心灵、质朴好意思好的生计、不期而至的灾祸与坚决的信仰。他在《干戈与和平》中对简约爱情的阐扬格外动东说念主，四位少男青娥的嬉笑打闹、娜塔莎堕入爱情的轻薄和好笑举动令不雅众心旌悠扬，这些天然得益于演员的神志与创造，但也可见其时已近古稀的图米纳斯遥远有颗简约的心。
他压缩台词量，强化演员形骸和音乐音效欺诈，遐想了极简而玄妙的置景和说念具。在他的多部剧中，演员形骸的开度都很大，频频有令东说念主瞠目钦慕、变形而又相宜东说念主物行径逻辑的舞台动作。但这些动作又不是皆备跳舞化的，而是试图令身体实在成为传情达意的器具。剧中多个片断唯有音乐音效和形骸献艺，在大大都不雅众听不懂俄语，眼睛需要兼顾侧幕辅导字幕的情况下，这些惩办无疑匡助不雅众融入剧情。第二幕的圆舞曲段落中，音乐音量倏地增强，此时莫得台词，音乐的音量以致跨越闲居值“砸”给不雅众，这关于仍是永劫辰不雅看剧计算不雅众来说，仿佛被强劲的、承载着浓郁心理的音乐震了一“激灵”。献艺近适度时使用的音乐，不雅众能彰着嗅觉到地板在振动，统共东说念主的心灵也随之震撼，泪水扑簌而下。
算作对“枯竭戏剧”好意思学深深千里醉的图米纳斯，该剧置景只用了一堵巨大的灰色的墙，这堵墙是圣彼得堡，寓意石头、帝国、坚不行摧的堡垒。这堵墙领先是令东说念主压抑的，此后通过玄妙地欺诈这堵灰墙与不雅众距离的遐迩和旋转角度与光流的搭配，剧情随之鼓吹，演员的演绎逐渐赋予它不同的说念理，这堵墙酿成了客厅、庄园、剧院包厢、战场，演义中的东说念主物仿佛在这流动的空气中轻歌曼舞，“背景并不效法任何历史作风，也不触及帝国时期的生计细节，而是成为一个遨游的、传统的视觉参照物”（娜塔莉亚·沙因扬）。
剧中除了战场上寓意死难士兵的多件军大衣外，其他说念具都各唯有一件，包括洋囝囝、绿植、小狗、蛇矛、炮弹、钢琴、大提琴、椅子、长凳、柜子等，演员都是带说念具高下场，衔尾玄妙，节拍雅致，全程莫得专门的换景或切光时辰，看得出历程了格外严格的排演。说念具蕴含巧念念，举例安德烈废弃文献锃亮的大坛子，既有舞台视觉冲击力，又标志着他挥别家庭，勇敢尸横遍野的决心。佩龙斯卡娅在法军参加莫斯科时烧掉我方的屋子，用一根特制的像辅导棒般大的洋火，阐扬她宁可将我方的屋子烧掉也不留给法军，这位84岁的老演员擦亮洋火走向舞台深处的形象颤动着每一位嗜好家园的东说念主。
图米纳斯格外着重与不雅众进行浅显又深入的念念想纠合，献艺适度时，两侧屏幕上裸露字幕：在灾难中嗜好生命，是寰球上最费事亦然最幸福的事。这么的“金句”令不雅众念念想升华，也再度回话剧作东旨。
稍有缺憾的是，剧院侧幕辅导字幕的位置和高度存在残障，期待剧院改善以便使不雅众不雅剧时通过余晖就能了解字幕道理。
全员精彩的演员献艺
该剧先后有24位演员出场，但莫得涓滴絮叨的嗅觉，每位演员的台词功底和阐扬力都很好，他们身体里似乎都蕴含着超乎寻常的能量，简直每个变装都算作一个独处的、特殊的东说念主物印刻在不雅众驰念中。导演之是以将舞台外皮的原意阐扬到极致，等于要把焦点留给演员的活力、情感和念念想，从而建设了演员们千般的献艺空间。剧作者的作品降生于剧作者想要抒发的最高主旨，而演员的创作最终也应当奔向这个“最高任务”。端庄的是，这些演员昭着是深入相识了原著的精神内核，也具象了导演的“最高任务”和献艺作风条目。
饰演女主娜塔莎的克塞尼亚·特雷斯特尔是一位00后，2023年才毕业于休金戏剧学院，她展现了又名了得演员所需要的全标的智力。第一幕娜塔莎身着一袭白色连衣裙出场，两脚交叉趴在钢琴上、垂手触碰琴键又抬起双手，形骸狭窄又有劲度，可人、开朗、纯确切娜塔莎的形象刻在不雅众脑中。她的芭蕾舞功底为献艺增添了档次感与艺术性，使她与安德烈那两圈高难度的华尔兹共舞成为全剧的华彩。剧尾，在娜塔莎的伴随下，安德烈安心肠离开东说念主世，特雷斯特尔通过转变肢体动作将娜塔莎从纯真无邪到锻真金不怕火哑忍的变化准确地体现了出来。此外，她在剧中的歌声美妙入耳，而且能在演唱的同期自如地弹奏钢琴。
剧作还有多段精彩独白。第三幕第四场，尸横遍野的波罗津诺之战，通过尼古拉个东说念主的视角，用独白神志阐发了这场干戈的荼毒。剧末皮埃尔在被俘之后相识到东说念主生的真理，找到了从未有过的宁静和霸道，这一大段独白杀青了在大戏院里与不雅众的轻言倾吐，这有赖于演员在近五个小时献艺时辰里与不雅众成立起来的亲密、信任的联系，更有赖于演员自身对干戈与和平、对生命说念理的深入贯通。
从图米纳斯导演的《干戈与和平》，咱们深入感受到话剧的区别性艺术特征，他依托强劲的体裁原著脚本相沿以及超卓的舞台艺术妙技，营造了丰富原意凝练的舞台料想，荒芜是他对念念想性的高度着重与准确体现，使咱们不仅赏玩了一部舞台剧目，更受到深深的心灵震撼。同期，咱们也能感到北京东说念主艺《茶楼》的演剧作风在上世纪50年代降生时所受到的俄罗斯戏剧的影响，即若何让高大叙事落到舞台具体事件上，若何展现民族灵魂等，在现在中国的话剧创作中，有着进犯启迪价值。
（作者单元：同济大学艺术与传媒学院）奇米影视第四色首页